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2018-10-06 22:00:10
最近幾年的台劇趨勢走向精緻化，像是《花甲男孩轉大人》、《麻醉風暴2》等入圍多項的戲劇作品，都有幾個共同點，就是集數短、而且劇本延伸性夠，電視台不再用長集數留住觀眾，反而從製作端開始革新，與網路影音平台合作，讓台灣戲劇愈來愈精緻化。
花甲熱潮 席捲金鐘
哭到眼淚、鼻涕直流，《花甲男孩轉大人》中，盧廣仲以長孫視角講出阿嬤對兒孫們的牽掛，也說出家族成員。800字的祭文，長達7分鐘不NG，盧廣仲演技大爆發，也逼哭所有觀眾。一鏡到底的父子對罵 ，身為台南人的盧廣仲台語超級溜，跟蔡振南對戲完全不是問題，事實上劇本長達3頁，盧廣仲 背了兩天：「演技這件事情對我來講，我覺得是滿意外的發現，因為我覺得花甲其實就是發生在我成長過程中的事情，我不是在扮演另外一個角色，而是我把我的過去讓它發生在鏡頭前面，所以大家可能看起來會覺得很自然。」從歌手跨界到演員，盧廣仲首次挑大梁就拍出好成績，完結篇收視率更破4，導演王小棣讚賞「花甲」帶起的浪潮相當驚人：「花甲好像已經被大家頒獎的感覺，大家看到花甲的快樂，真的是不亞於得到一個獎座。」
植劇場 掀台劇革命
電視劇《花甲男孩轉大人》是台灣「植劇場」的其中一部，金鐘52「植劇場」以五部戲入圍24項，最後抱回五項大獎，第53屆金鐘獎，叫好又叫座的「花甲」則被看好橫掃獎項。另外題材跳脫現實，電視劇《夢裡的一千道牆》講述人成為魂魄後，執著於世間的人事物；除了靈異恐怖，「植劇場」系列也有傳記類型如《五味八珍的歲月》，就是改編傅培梅的同名著作。
短集精緻 鎖住觀眾
電視劇《五味八珍的歲月》是「植劇場」系列的最後一部作品，試圖從兩名女性的互動中，見證臺灣的族群融合，透過美食串起兩個世代的連結，這三部植劇場都有個共同點，就是都只有6到7集，瀚草總經理湯昇榮要改變觀眾的收視習慣：「整個觀賞模式的改變，因為這樣，我們第一個可以把單集的成本提高，我們也可以把內容做得更紮實，以精緻度來提升，以說故事的格局跟方法來提升，其實可以吸納更多觀眾的點擊率或是觀看量。」瀚草影視公司曾經在2015年推出醫療短劇《麻醉風暴》，以慎密的推理劇本直擊台灣醫療問題，僅僅六集就在台灣造成震撼，最新一季的《麻醉風暴2》也在今年挾帶超高口碑回歸。
麻醉成本 達六千萬
《麻醉風暴2》的劇組以電影規格拍攝與後製，光是捷運爆炸的戲份就花了400萬、出動80人，包括桃園捷運站務員都來支援，導演洪伯豪為了這場戲耗盡不少心力：「桃園機場捷運線，還沒開通之前，讓我們借用那個場地拍攝，花了一個禮拜時間去陳設，那邊的施工就得停下一個禮拜。」大手筆引用電影募資做法，革新了台劇集資模式，達到單集成本 500萬台幣規模，砸重金遠赴約旦拍攝，讓第二季成本高達6000萬。
美劇路線 分季模式
打破以往電視台需要長集數來留住觀眾，現在網路平台愈來愈受歡迎，劇集的買家不再只限於電視台，短集數、分季的類型劇，將是大勢所趨，題材也更多元、更大膽，瀚草總經理湯昇榮把重點放在創新故事：「想題材的時候，反而是想到它的IP延伸性，或者是說故事的發展性，如果它有好的迴響的話，那也許可以有再第二季、第三季、第四季的方法，我覺得就是很美劇的作法啦，分眾市場愈來愈明確，分眾之後，也會變成大眾。」
分眾明確 網路聯播
同樣也是續集回歸，電視劇《他們在畢業的前一天爆炸2》直接挑明現今許多社會議題，包括財團介入媒體經營、學運、買房、過勞等等，直搗社會議題。
質感提升 行銷國際
台灣戲劇型態正在轉變，從製作端開始革新，短集數拚出質感，內容、劇本要能接地氣，電視台與網路影音平台接軌，讓台劇也能行銷國際。
文字撰稿 林芷卉
攝影剪輯 盧宏昌 陳致宇
